إيفان أيفازوفسكي.. رسام طبع الجمال بفرشاتهالباب: فنون

نشر بتاريخ: 2024-09-27 11:02:53

فكر - المحرر الثقافي

يعد إيفان أيفازوفسكي Ivan Aivazovsky أحد أعظم أساتذة الفن البحري، ويعد أحد أهم رسامي الرومانسية الروسية. عمد باسم هوفهانيس أيفازيان، ولد في 29 يوليو 1817 لعائلة أرمنية في ميناء فيودوسيا على البحر الأسود في شبه جزيرة القرم، وهي المدينة التي أسسها اليونانيون في القرن السادس قبل الميلاد ثم خضعت لسيطرة جمهورية جنوة والمغول والأتراك العثمانيين وروسيا قبل أن تصبح مستقلة كجزء من أوكرانيا. وكان مقره في الغالب هناك.

ومع هذا التنوع في التأثيرات الثقافية، فليس من المستغرب أن يقدم المجتمع مشهدًا عرقيًا متنوعًا في زمن أيفازوفسكي. لقد وضع والده مثالاً للحضارة الدولية، حيث كان يتحدث العديد من لغات الشرق الأوسط التي سهلت أعماله كتاجر محلي. لسوء الحظ، قوض الركود الاقتصادي في عشرينيات القرن التاسع عشر هذه المغامرة، وبدأ أيفازوفسكي الشاب العمل في المقاهي المحلية للمساعدة في دعم الأسرة في سن مبكرة.

وعلى الرغم من الفقر الذي عايشه في طفولته، يبدو أن أيفازوفسكي أظهر براعة ليس فقط في اللغة، مثل والده، بل وأيضًا في الموسيقى والرسم. ووفقًا للأسطورة المحلية، كان كثيرًا ما يزين جدران المقاهي التي كان يعمل فيها، الأمر الذي جذب انتباه زعماء المدينة. وبفضل دعمهم، أُرسل أيفازوفسكي إلى المدرسة الثانوية في سيمفيروبول، إحدى المدن الكبرى في شبه جزيرة القرم. وهناك أظهر موهبة كبيرة في الفن، وفي عام 1833، في سن السادسة عشرة، تم قبوله في الأكاديمية الروسية للفنون في سانت بطرسبرغ. قدمت الأكاديمية الروسية، مثل نموذجها الفرنسي، تدريبًا كلاسيكيًا صارمًا يعتمد على دراسة تقاليد عصر النهضة اليونانية والرومانية والإيطالية. ركز أيفازوفسكي دراساته على رسم المناظر الطبيعية على وجه الخصوص، تحت إشراف مكسيم نيكيفوروفيتش فوروبيوف الذي ترأس استوديو المناظر الطبيعية في الأكاديمية. شجع فوروبيوف أيفازوفسكي على استكشاف مجموعة من تقاليد رسم المناظر الطبيعية، بما في ذلك النهج الرومانسي المعاصر لفنانين مثل جوزيف مالورد تيرنر.

أثبت عام 1836، عندما كان أيفازوفسكي في التاسعة عشرة من عمره فقط، أنه نقطة تحول في حياته المهنية. في ربيع العام، شارك لأول مرة في التدريبات التي أجراها أسطول بحر البلطيق الروسي. اقترح أحد مدربيه، المتخصص في مشاهد المعارك ألكسندر إيفانوفيتش ساورفيد، أن يحصل الفنان المبتدئ على بعض الخبرة المباشرة في البحرية على أمل أن يتخصص أيضًا في رسم مشاهد المعارك. لم تتحقق آمال ساورفيد في وجود خليفة، لكن شغف أيفازوفسكي بالرسم البحري تأكد بشكل قاطع من خلال فترة عمله مع الأسطول الروسي. في العام نفسه، شارك أيفازوفسكي أيضًا بخمس لوحات في المعرض السنوي للأكاديمية. وقد لاقت استحسانًا كبيرًا، وفي غضون عام، في أكتوبر 1837، حصل على الميدالية الذهبية الأولى عن لوحتي "الهدوء في خليج فنلندا" و "الطرق العظيمة في كرونشتادت" في المعرض السنوي. وهذا يعني أنه سيحصل على دعم مالي للدراسة في الخارج، مع التركيز بشكل خاص على العمل في روما. وعلى الرغم من أن الرسام الشاب كان بلا شك مبتهجًا بمثل هذا الحظ السعيد، إلا أنه اختار قضاء العامين التاليين في فيودوسيا لتعلم رسم المناظر البحرية في موطنه شبه جزيرة القرم. تقدم الأدبيات حول أيفازوفسكي هذا القرار بشكل عام على أنه كان راجعًا بالكامل إلى الرغبة في إتقان مهاراته كرسام بحري، ولكنه يتعارض بشكل قاطع مع التقدم النموذجي للشباب الذين حصلوا على راتب مرموق للدراسة في روما؛ قد يكون من المناسب استكشاف تفسيرات أخرى لانقطاعه لمدة عامين في منزل والديه. ومع ذلك، خلال هذا الوقت، رسم أيفازوفسكي على نطاق واسع في جميع أنحاء شبه جزيرة القرم وفي مدن الموانئ على البحر الأسود. بالإضافة إلى ذلك، ذهب إلى البحر ثلاث مرات على الأقل مع البحرية الروسية حيث رسم على نطاق واسع أثناء مشاركته في تدريبات الأسطول.

في عام 1840، وبعد عودة قصيرة إلى سانت بطرسبرغ، غادر أيفازوفسكي أخيرًا إلى روما حيث سرعان ما أصبح جزءًا من مجتمع الفنون في المدينة. كما تبلورت مسيرته المهنية كرسام بحري ناجح هناك أيضًا، حيث تم تضمين أعماله بشكل متكرر في المعارض الإيطالية. وعلى الرغم من أنه لا يزال فنانًا شابًا، فقد بنى أيفازوفسكي أسلوبًا فرديًا في روما، استنادًا إلى المناظر البحرية الرومانسية التي رسمها في العامين السابقين له في فيودوسيا، ولكن بجودة تجريدية متزايدة. تُظهر أعمال مثل الفوضى (Anno Mundi) 1841 محيطًا مضطربًا مضاءً من أعلى بحضور تجريدي إلهي - وهي صورة تردد صدى التصوير التقليدي للموضوع، ولكن بحساسية رومانسية وحديثة قوية. بعد عام واحد، أشاد سيد رسم المناظر الطبيعية الإنجليزي البالغ من العمر 67 عامًا، جيه إم دبليو تيرنر، بلوحة أيفازوفسكي "خليج نابولي في ليلة مقمرة"، الذي شاهدها في روما حتى أنه كرس قصيدة - باللغة الإيطالية - للرسام الشاب.

خلال أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، سافر أيفازوفسكي على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا، حيث أمضى بعض الوقت في إسبانيا وألمانيا وهولندا وفرنسا بالإضافة إلى المناطق الإيطالية خارج روما. كان إنتاجه الغزير وموضوعاته الجذابة وشخصيته الجذابة سببًا في عرض أعماله على نطاق واسع، وكثيرًا ما أشاد بها باعتبارها لوحة بحرية نموذجية. فازت أعماله التي قدمها إلى صالون باريس عام 1843 بميدالية ذهبية؛ وفي عام 1857، حصل على وسام جوقة الشرف الفرنسي. في عام 1844، نظم معرضًا لأعماله الخاصة في أمستردام، مما عزز سمعته كرجل أعمال ناجح بالإضافة إلى كونه رسامًا محترمًا. وبكل المقاييس، كان معرض أمستردام انتصارًا كبيرًا.

لم تكن تقنية الرسم التي استخدمها أيفازوفسكي خالية من العيوب هي ما ميز لوحاته فحسب، بل كانت أيضًا تصويره العاطفي الجذاب لمشاهد من الطبيعة. كانت طريقته تعتمد على قدرته على رسم مخططات سريعة - وبشكل متكرر - بالقلم الرصاص، ثم إنشاء لوحاته النهائية من خلال ذاكرته للمشاهد. يُقال إنه شرح طريقته على النحو التالي: "لا يمكن التقاط حركة العناصر مباشرة بالفرشاة - من المستحيل رسم البرق أو هبة ريح أو دفقة موجة مباشرة من الطبيعة. لذلك، يجب على الفنان أن يتذكرها". تشهد العديد من مناظره لمدينة البندقية وخليج نابولي منذ منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر على هذه الحساسية الرومانسية مع التركيز على الإضاءة الشديدة واستحضار المزاج.

بحلول منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر، عاد أيفازوفسكي إلى سانت بطرسبرغ حيث حصل على لقب "أكاديمي" اعترافًا بقبوله رسميًا في الأكاديمية الروسية للفنون. وفي الوقت نفسه، عُيِّن "رسامًا لهيئة أركان وزارة البحرية"، وهو المنصب الذي سمح له بالإبحار مع الأسطول الروسي، وتوثيق أنشطته، ولكن أيضًا إنشاء اللوحات البحرية التي من شأنها أن تجلب له الشهرة والثروة في وطنه في نهاية المطاف. وبقية حياته، سافر إيفازوفسكي على نطاق واسع - وفي كثير من الأحيان - في جميع أنحاء العالم. في عام 1845، أبحر في البحر الأسود وشرق البحر الأبيض المتوسط والجزر اليونانية. في عام 1868، سافر عبر القوقاز؛ وفي عام 1869، تمت دعوته إلى الافتتاح الكبير لقناة السويس في مصر، وبذلك أصبح أول فنان يرسم هذا الإنجاز الهندسي الحديث. في عام 1884، سافر على طول نهر الفولجا؛ وفي عام 1892، في سن الخامسة والسبعين، سافر إلى الولايات المتحدة حيث حرص على زيارة شلالات نياجرا وكذلك واشنطن العاصمة ونيويورك. وفي الفترة بين هذه الرحلات الكبرى، كان أيفازوفسكي يسافر بانتظام إلى إيطاليا وباريس وسانت بطرسبرغ وموسكو.

ورغم كثرة سفره، ظلت فيودوسيا موطنًا لأيفازوفسكي. وعاد إلى هناك بشكل دائم في عام 1846، فبنى المنزل واستوديوًا أصبحا منزله لبقية حياته. وفي العام نفسه، كرمته المدينة بمعرض للوحاته؛ وفي العام التالي، في عام 1847، تمت ترقيته إلى رتبة أستاذ في الأكاديمية الروسية للفنون في سانت بطرسبرغ؛ وفي عام 1848، أقام أول معرض له في موسكو.

ولكن هذه الحياة الإنتاجية والهادئة نسبيًا انقطعت بسبب المؤامرات الإمبراطورية التي مارستها روسيا والإمبراطورية العثمانية وفرنسا وبريطانيا في خمسينيات القرن التاسع عشر. وفي نهاية المطاف أدت الطموحات والعلاقات السياسية المعقدة بين هذه الدول إلى اندلاع حرب القرم في الفترة من 1853 إلى 1856، حيث دارت المعارك في مختلف أنحاء البحر الأسود، وخاصة في شبه جزيرة القرم حيث عاش أيفازوفسكي. والواقع أن المنشورات التي تناولت حياة الفنان في الحقبة السوفييتية لم تعترف تقريبًا بوجود حرب القرم أو بتورط الفنان المحتمل في الأعمال العدائية. ولكن يبدو من غير المرجح أن يكون أي شخص يعيش في شبه جزيرة القرم خلال هذه السنوات قد تأثر بوجود قوات عسكرية أجنبية في المنطقة. فضلاً عن ذلك، رسم أيفازوفسكي على الأقل لوحتين قماشيتين توثقان معركة سينوب البحرية التي دارت رحاها في عام 1853، وهي مدينة ساحلية أخرى على البحر الأسود، حيث حققت البحرية الروسية انتصارًا حاسمًا على الأتراك العثمانيين؛ والواقع أن هذا العمل العسكري هو الذي وفّر لبريطانيا العظمى وفرنسا الأساس المنطقي لإعلان الحرب علنًا ضد روسيا.

إن العلاقة الوثيقة التي تربط أيفازوفسكي بالبحرية الروسية، ومشاركته المتكررة في المناورات البحرية، تدفعنا إلى التساؤل عما إذا كان قد شهد المعركة التي رسمها أم لا. تصور نسختا اللوحة بداية ونهاية المعركة، حيث تظهر السفن الروسية والتركية في نفس الوضع تقريبًا في كل من التكوينين، ولكن إحداهما مضاءة بشمس الصباح الساطعة، والثانية دراسة باللونين الأحمر والأسود حيث تضيء النيران البحر تحت سماء الليل المليئة بالدخان. بعد وقت قصير من الانتصار في سينوب، عُرضت لوحات أيفازوفسكي القتالية في سيفاستوبول، التي كانت آنذاك تحت حصار القوات البريطانية والفرنسية.

في العقد الذي أعقب نهاية حرب القرم، تحول أيفازوفسكي إلى الداخل بحثًا عن موضوعاته، فرسم صورًا للريف الأوكراني الذي لاحظه كثيرًا في رحلاته بين فيودوسيا وسانت بطرسبرغ. قدمت السهول المفتوحة الشاسعة للفنان فرصة لاستكشاف جماليات الواقعية التي بدأت في الظهور في دوائر الفن الروسية. ومن المهم أن نلاحظ أيضًا أن أيفازوفسكي كان في باريس عام 1857 عندما اجتذبت أعمال جوستاف كوربيه الواقعية الكثير من الاهتمام والجدل. ورغم أن أيفازوفسكي لن يُعتبر واقعيًا أبدًا، إلا أن أعماله أصبحت واقعية بشكل متزايد بمرور الوقت. وفي لوحات مثل " قرية جونيب في داغستان، منظر من الشرق" (1869)، أو "الفولجا بالقرب من تلال زيجولي" (1887)، يوثق الحياة العادية لرجال القبائل المحليين ومرشدي الأنهار. والواقع أن سلسلة نهر الفولجا تحمل تشابهًا ملحوظًا في الروح مع لوحات جورج كالب بينجهام للحياة على نهر المسيسيبي، بما في ذلك وجود السفن البخارية التي تنفث الدخان.

كان أيفازوفسكي زعيمًا في مجتمعه عندما عاد إلى موطنه في فيودوسيا. فقد افتتح مدرسة للفنون في مرسمه الخاص في عام 1865، وبعد ست سنوات بنى متحف فيودوسيا التاريخي والأثري. كما زود المدينة بالمياه من ممتلكاته الخاصة، وساعد في إنشاء أول مرافق الموانئ التجارية في الميناء. واليوم، لا يزال معرض أيفازوفسكي للفنون يشكل عامل جذب رئيسي في المدينة.

ويبدو أن طاقة أيفازوفسكي وشغفه بالمشاهد والتجارب الجديدة لم يكن لها حدود. ففي سن الثانية والستين، ذهب إلى جنوة بإيطاليا لجمع المواد اللازمة لمشروع حول اكتشاف كولومبوس لأمريكا. وفي سن السابعة والستين، سافر على طول نهر الفولجا؛ وفي سن الخامسة والسبعين، عبر المحيط الأطلسي لزيارة واشنطن العاصمة ومدينة نيويورك وشلالات نياجرا. وتجسد لوحته التي رسمها عام 1893 لشلالات نياجرا قوة الشلالات ونطاق المشهد، وهو إنجاز ليس بالهين عندما نواجه مثل هذه الظاهرة الطبيعية الهائلة. ومع ذلك، فإن العمل النهائي في حياة أيفازوفسكي المهنية المتأخرة هو وسط الأمواج (1898)، وهي لوحة تجريدية ضخمة للغاية تضع المشاهد في البحر نفسه. إنها تصور تجربة خالصة، دون أي سياق ديني أو عاطفي أو تاريخي وسيط - باختصار، عمل حديث للغاية.

تم استخدام مقولة: "تستحق فرشاة أيفازوفسكي Aivazovsky"، التي شاعها الروائي الروسي أنطون تشيخوف في روسيا لوصف شيء جميل، وكان يقول: "جميلٌ وكأنّه مِن رسم إيفازوفسكِي" حينما يصف الأشياء بالغة الجّمال. لا يزال يتمتع بشعبية كبيرة في روسيا في القرن 21.

وكتب عنه فيودور دوستويفسكي، والذي كان مُعاصرًا لإيفازوفسكي، حيث قال: "أنّ لوحاتَه مطلوبة بشدّة." ووصَفته موسوعة إيفرون وبروكاهاوس الروسيّة، عام 1890، بأنّه: "أفضل رسّام بحار روسي." حتى صار أسطورة فنيّة خلال حياته وبعد وفاته.

أقام العديد من المعارض الفردية في أوروبا والولايات المتحدة. خلال حياته المهنية التي استمرت ما يقرب من 60 عامًا، ابتكر حوالي 6000 لوحة، مما جعله أحد أكثر الفنانين إنتاجًا في عصره. الغالبية العظمى من أعماله عبارة عن مناظر بحرية، لكنه غالبًا ما يصور مشاهد المعارك والموضوعات الأرمنية والبورتريه. يتم الاحتفاظ بمعظم أعمال أيفازوفسكي في المتاحف الروسية والأوكرانية والأرمنية والتركية بالإضافة إلى المجموعات الخاصة.

على الرغم من أنه أنتج العديد من الصور الشخصية والمناظر الطبيعية، فإن أكثر من نصف لوحات إيفازوفسكي عبارة عن تصوير واقعي للمشاهد الساحلية والمناظر البحرية. يُذكر بشكل خاص بتجسيداته الميلودرامية الجميلة للمناظر البحرية التي رسمها أكثر من غيرها. تصور العديد من أعماله اللاحقة حزن الجنود المؤلم في المعركة أو المفقودين في البحر، مع جرم سماوي ناعم يسخر من الأمل من خلف السحب. تركز تقنيته الفنية على قدرته على تقديم الوميض الواقعي للمياه مقابل ضوء الموضوع في اللوحة، سواء كان القمر المكتمل أو شروق الشمس أو السفن الحربية المشتعلة. كما أن العديد من لوحاته توضح براعته في ملء السماء بالضوء، سواء كان الضوء المنتشر للقمر المكتمل من خلال الضباب، أو الوهج البرتقالي للشمس المتلألئة من خلال السحب.

بالإضافة إلى كونه أكثر الرسامين الأرمن الروس غزارة، أسس أيفازوفسكي مدرسة فنية ومعرضًا لإشراك وتعليم الفنانين الآخرين في عصره. كما بنى متحفًا تاريخيًا في مسقط رأسه في فيودوسيا، شبه جزيرة القرم، بالإضافة إلى بدء أولى البعثات الأثرية في نفس المنطقة.

ركّز أيفازوفسكي معظم إنتاجه على تصوير البحار والمراكب التي تصارع الموج والعواصف، ومن أهم لوحاته في هذا الموضوع «الموجة التاسعة»، كما نجح في تصوير اللوحات التي تمثل المعارك البحرية، واعتنى بإظهار انعكاسات النور فوق سطح الماء. ويتجلى حسه الإبداعي (الرومانسي) في أعماله التي يعبر فيها عن الامتداد الشاسع للمحيط، وفي مجموعة من المناظر الليلية التي أنجزها في أوكرانية. وقد أنتج ما يقرب من ستة آلاف لوحة زيتية وكثيرًا من الرسوم والأعمال المائية حتى سُمي مصور الأميرالية الروسية.

ومن الأعمال التي أنتجها أيفازوفسكي في مصر لوحات: «الليل على النيل» و«من ضواحي القاهرة» و«نخيل وأهرام» (سنة 1871)، و«مشهد من الحياة في القاهرة» و«منظر عام للقاهرة» (سنة 1881، متحف الفن الروسي في كييف)، و«الأهرام» (سنة 1895، متحف باروسلاف)، أما لوحة «قناة السويس» فهي غير مؤرخة. ومن الأعمال التي صورها الفنان في رحلته لوحة «جبل طارق» في المغرب سنة 1880.

تم بيع لوحات أيفازوفسكي بالمزادات مقابل ملايين الدولارات وتم طباعتها على طوابع بريدية لروسيا وأوكرانيا وأرمينيا. ويُقال إنه أيضًا أحد أكثر الفنانين الروس تزويرًا بسبب إرثه الدائم.

ومؤخرًا تم العثور على لوحة أثرية للفنان العالمي إيفان أيفازوفسكي في مزاد علني في سويسرا. واللوحة كانت سرقت عام 1976 من الاتحاد السوفيتي.. وتحمل اللوحة اسم (إطلالة على ريفيل) رسمها الفنان العالمي إيفان أيفازوفسكي، سنة 1845، وتقدر قيمتها بمليون دولار تقريبًا.

توفي إيفان كونستانتينوفيتش أيفازوفسكي في 19 أبريل 1900 في فيودوسيا، قبل ثلاثة أشهر فقط من عيد ميلاده الثالث والثمانين.

عدد القراء: 507

اقرأ لهذا الكاتب أيضا

اكتب تعليقك

شروط التعليق: عدم الإساءة للكاتب أو للأشخاص أو للمقدسات أو مهاجمة الأديان أو الذات الالهية. والابتعاد عن التحريض الطائفي والعنصري والشتائم.
-

المعرفة

لعبة الكتابة: الميتاقص والرواية العربية
قصيدة النثر العابرة.. دراسة في العبور الاجناسي
مجلة فكر الثقافية تصدر عددها الجديد الـ 42
«فنّ الترجمة» لألبرتو مانغويل
ما هو الإسلام؟
المغول والعالم الإسلامي.. من الغزو إلى اعتناق الإسلام
عندما يثور البسطاء: مقاربات أنثروبولوجية للثورات السياسية
كتاب يوثق لفقراء مدينة القاهرة في النصف الأول من القرن العشرين
كيف نفعل الأشياء بالعواطف
ما يحدث لنا؟
المزيد

الأكثر قراءة

العـدل: الميزة الخامسة والأخيرة لتقدم الغرب
الإثنوغرافيا في مجابهة الرؤى العنصرية دفاعًا عن وحدة إنسانية الإنسان
روح النثر الشعرية
سيكولوجية العقل: (2) معالجة المعلومات
روايات ما بعد الاستعمار وشتات جزر الهند الغربية «جزر الكاريبي»
لماذا نكتب ولمن نكتب؟
المزيد

القائمة البريدية

الاسم
الجوال
البريد

إعلان